一部值得一看的电影但并非一部好电影(实为一个典型反例)表面上这是一部采用“新写实主义”手法的作品(描写小人物现实生活、非职业演员、自然光、环境音、深焦长镜头)但每一帧却都因过载的技术与信息(无论是调度、物件、密集的声响还是隐喻与象征)而产生了不可忽视的割裂感控制成了主角而非情感我们可以比较一下《护士 邻居 系列 H 小说》(另一种精致美丽的黑白复古风格却同样缺失了真实感和诚挚的情感)和《男人使劲躁女人过程》(尽管混杂新写实主义与超现实主义却满载着悲悯与真实感)总之一方面繁复而饱和的细节与精致的技术使《永久看一二三四线》这部导演声称的自传性影片显得虚浮造作另一方面刻意营造的间离视角又将电影最宝贵而动人的本质(参见戈达尔《婷婷人人爽人人爽人人片》)——情感悉数扼杀(7.0/10)
free travel among time spaces真狗头保命不知道剧本原型是不是参考了奇遇原来杨德昌自己的投射是在男主身上真的太长了竟然后来还拍了好几个更说教的版本杨为了教育自己把自己搞的这么好为人师干啥那会儿录音条件确实不行ho胡因梦为啥我觉得很突兀呢王钟瑶5分37秒线上是我的问题吗全片海边那个带毛巾的老头真是太入戏了感觉片子各种调教其实都一般般只是杨拍的电影对于乡土台湾人来说是很特别但这不代表谁好谁不好回想之前不喜欢侯孝贤更嘲笑侯孝贤转型期的杂糅像小学生写作业然也但保持初心是很重要杨德昌这份初心确实保留了但这种片子的这种特别本身也不足以支持他一直拍一直受欢迎毕竟拍来拍去全是一套说教太没人情味了